LIQUEFARE 08/05/2002
LE PAROLE CHIAVE CHE CARATTERIZZANO L’OPERA DI GEHRY, SONO:
· ASSEMBLARE;
· SPAZIARE;
· SEPARARE;
· FONDERE;
· LIQUEFARE.
GEHRY E’ NATO NEL 1929 A TORONTO, DA
UNA FAMIGLIA EBREA. FIN DA PICCOLO HA LAVORATO NEL NEGOZIO DI FERRAMENTA
DEL NONNO. SI TRASFERISCE CON LA FAMIGLIA A LOS ANGELES, DOVE SI LAUREA
IN ARCHITETTURA; IN SEGUITO PRENDE UNA SPECIALIZZAZIONE IN URBANISTICA.
LAVORA PRESSO GROSSI STUDI E HA CONTATTI CON IL CINEMA, GRAZIE A RAPPORTI
DI PARENTELA.
DECIDE DI ANDARE A LAVORARE A PARIGI,
CON MOGLIE E DUE FIGLI; RITORNA A LOS ANGELES, DOVE ALL’ETA’ DI TRENTADUE
ANNI, APRE UNO STUDIO A NOME SUO.
NELLA CITTA’ DI LOS ANGELES, NONOSTANTE
ERA FERMENTATO UN CLIMA DA FIGLI DEI FIORI, GERHY, DIEDE UN CONTRIBUTO
DECISO PER ALCUNE CASE FATTE PER GLI AMICI ARTISTI.
ASSEMBLARE
COMPRA UNA CASA A SANTA MONICA,
CHE AMPLIANDOLA COMPIE UN ASSEMBLAGGIO E CREA LA SUA ARCHITETTURA.
LA PAROLA CHIAVE DI GEHRY E’ “ CHEAPSCAPE”,
L’IDEA DI UN PAESAGGIO FATTO DI OGGETTI ECONOMICI.
CON LA STESSA LOGICA PROGETTO’
LA
CASA SPILLER A VERNICE.
SPAZIARE
LA POP ART, HA MOLTE ANIME O PIU’ ESPRESSAMENTE
“ESPRESSIONISMO AMERICANO”.
INFATTI, CERCA D’ INCORPORARE NELL’ARCHITETTURA
ASPETTI DEL PAESAGGIO CONTEMPORANEO, INSERENDO ELEMENTI CAOTICI E DEGRADATI.
IN QUESTO CONTESTO, GEHRY ASSEMBLA
E SCEGLIE I MATERIALI PURI.
TRA LE OPERE RICORDIAMO LA CASA
PER UN FILM MAKER, A LOS ANGELES COSTITUITO DA MATERIALI AUTONOMI CHE
DANNO FORMA AGLI SPAZI ALL’APERTO.
SEPARARE
GIA’ NELLA CASA A VERNICE, GERHY, LACERA
GLI ELEMENTI, TAGLIANDOLI.
NEL MUSEO DELL’AERONAUTICA,
CONSIDERA VERI E PROPRI SIMBOLI EVOCATIVI (AEREO).
FONDERE
NEL 1986, VIENE DEDICATA UNA MOSTRA
A GEHRY, NELLA QUALE L’ARCHITETTURA AMERICANA NON L’APPOGGIAVA, PERCHE’
PRESA DAL POST-MODERNISMO DI JOHNSON CON GRATTACIELI IN STILE CLASSICO.
A QUESTO PROPOSITO, GEHRY, FECE UNA
MOSTRA CONTRO, PRESENTANDO MICROARCHITETTURE, CON NUOVI MECCANISMI BASATI
SUL CONCETTO DI FONDERE, COLLIDERE E SCOLPIRE.
RICORDIAMO IL MUSEO VITRA,
UN’ARCHITETTURA FATTA DI MANIPOLAZIONE E INCONTRI.
NON VI E’ CREAZIONE.
GERHY, PER IL MUSEO GUGGENHEIM DI
BILBAO, SCEGLIE UN’AREA ALLUNGATA VERSO IL FIUME.
L’IDEA ERA QUELLA DI UNIRE I CORPI
; SEMBRA ANCHE CHE DERIVA DA UNA CREAZIONE BOCCIONIANA, NELLO SPIRITO FUTURISTA,
CHE E’ STATO UN CONCETTO DORMIENTE NEGLI ANNI ’70, E GERHY LO INTERPRETA,
FONDENDOLO CON LA SUA ARCHITETTURA.
GRAZIE A SPAZI MOLTO FLUIDI, EMERGONO
ALCUNI CONCETTI COME L’URBANSCAPE, LA SCULTURA FUTURISTA E DELL’IPERFUNZIONALISMO.
LIQUEFARE
NON SI SCAVA E NON SI SEPARA.
LA CASA DI LEWIS, DI GERHY
E JHONSON, E’ UN MISTO TRA AREE PUBBLICHE E PRIVATE: IL SOGGIORNO,
IL PRANZO, LA CAMERA DA LETTO E LO STUDIO, SI RINFRANGANO SU UNO SPECCHIO
D’ACQUA. DA UN LATO I VOLUMI FUORIESCONO E TERMINANO CON UN GARAGE E DALL’ALTRA
PARTE TROVIAMO LA VASCA PER IL NUOTO.
DALL’ALTRO LATO UN ALTRO PEZZO S’INCASSA
NELLA HALL-GALLERIA.
