PETER EISENMAN 05/06/2002
PETER EISENMAN SI LAUREA NEL
1955, IN SEGUITO SVOLGE UN MASTER A COLUMBIA NEL 1960, E IL DOTTORATO
ALL’UNIVERSITA’ DI CAMBRIDGE TRE ANNI DOPO, INTITOLATO “THE FORMAL BASIC
OF MODERN ARCHITECTURE”.
IL SUO ESORDIO LO COMPIE CON COLIN
ROWE, CHE AVEVA UN MODO DI FARE ARCHITETTURA CON COORDINATE DIVERSE DA
QUELLE VISTE FIN ORA, QUESTE COORDINATE CONSISTEVANO NELL’IMPORTARE L’OGGETTO
ARCHITETTONICO ALL’INTERNO DELLE REGOLE FORMATIVE. QUESTO PORTAVA AD UN
APPIATTIMENTO DELL’ARCHITETTURA, IN QUANTO SI SVINCOLAVA DA ELEMENTI ESTERNI,
QUALI: STORICI, SOCIOLOGICI, ECONOMICI.
IN UN’OPERA LETTERARIA DI COLIN ROWE SI
EVIDENZIA IL PARAGONE TRA ALCUNI SCHEMI ORGANIZZATIVI DI PALLADIO E REGOLE
DI DISTRIBUZIONE DI LE CORBUSIER.
NON PRENDENDO IN ESAME QUESTO TIPO
DI SPERIMENTAZIONE, CHE E’ SINTATTICA, COMPOSITIVA E LINGUISTICA, NON SI
SAREBBE POTUTA FARE QUESTO TIPO DI ANALISI.
L’IMPOSTAZIONE MENTALE E’ NATA PROPRIO
DA ROWE.
NASCE IL MITO DI TERRAGNI.
LE DUE OPERE DI TERRAGNI CHE HA SCRITTO,
SONO:
1. LA CASA DEL FASCIO DI COMO:
EROSIONE
RAPPRESENTA UN MOVIMENTO DALL’ESTERNO
VERSO L’INTERNO, SI SOTTRAGGONO PARTI DI MATERIA ERODENDO LA FORMA ;
2. LA CASA GIULIANI - FRIGERIO A COMO:
ESPLOSIONE
E’ UN’OPERA OPPOSTA ALLA PRECEDENTE,
INFATTI IL MOVIMENTO VA DALL'INTERNO VERSO L'ESTERNO, CIOE' UN MOVIMENTO DI DISASSEMBLAGGIO.
L’OPERA DI EISENMAN ATTRAVERSO IL
CONCETTO D’IMPLOSIONE, CIOE’ L’ESPLOSIONE DI UNO SPAZIO LIMITATO FA CAPIRE
UN’ARCHITETTURA CRITICA E ANCHE UN’ARCHITETTURA OPERANTE.
ALLA FINE DEGLI ANNI ’60 AVVIENE UN
FENOMENO GENERALIZZATO, CIOE’ LA RICERCA DI FENOMENI COMUNI; AVVIENE ANCHE
UN ASPETTO DI TEORIZZAZIONE DI UN’APPROCCIO ALL’ARCHITETTURA. IL PUNTO
D’APPLICAZIONE DI QUESTO RAGIONAMENTO E’ CHE L’ARCHITETTURA DIVENTA TESTO.
TUTTO CIO’ CHE C’E’ NELL’ARCHITETTURA
E’ PRETESTO.
ATTRAVERSO QUESTO MECCANISMO SI ENTRA
NEL GIOCO DEL GRATUITO: PRENDO UN CUBO, NE PRENDO UN ALTRO E LI INCASTRO.
EISENMAN LAVORA NEL CICLO DELLE CASE
E POI DEI VOLUMI. ALL’INTERNO DI QUESTO CICLO DEVE PRODURRE UNA SERIE DI
APPARATI: ASSONOMETRIE, PUBBLICITA’.
IL PROGETTO DI SVOLTA E’ STATO QUELLO
REALIZZATO PER L’IBA BERLINESE, DOVE SI MANIFESTA TUTTA LA FORZA DELLA
SUA RIFLESSIONE E NE PARLA COME SE FOSSE UN MINERALE EMERSO. IN SEGUITO
APRE UNO STUDIO E REALIZZA I DUE PALAZZI PER UFFICI, COSTRUITI A TOKYO.
LAVORA SU ARCHITETTURE IN PARTE SOMMERSA E IN PARTE EMERSA.
AGLI INIZI DEGLI ANNI ’80 IL QUADRO
GENERALE E’ CHE ALLA PAROLA LINGUAGGIO SI SOSTITUISCE LA PAROLA CONTESTO.
SCOPRE UNA SERIE DI TRACCE CHE UTILIZZA
PER TROVARE LE GRIGLIE CHE FORMERANNO IL PROGETTO.
SIAMO ALLE SOGLIE DI UN RITORNO ALL’ATTENZIONE
DI UNA MOSTRA DI UN’ARCHITETTURA DECOSTRUTTIVISTA. SI DECANTANO VERE E
PROPRIE ATTITUDINI DEL PROGETTO. UNA DELLE MODALITA’ PIU’ IMPORTANTE E’
L’ARCHITETTURA BETWEEN (INSERITA): INVECE DI PRENDERE UN’AREA LIBERA, TRASFORMA
I RETRI DI SERVIZIO IN NUOVI PROGETTI, INSERENDOLI IN QUELLI ESISTENTI.
I VOLUMI DI EISENMAN E GEHRY HANNO
ENTRAMBI UN’ANOLOGIA CRITICA. IL MOVIMENTO E’ UN MOVIMENTO SFOCATO. IL
MOVIMENTO DI GEHRY E’ SCULTOREO, QUELLO DI EISENMAN E’ OSCILLATORIO. I
DIAGRAMMI SPIEGANO UN’AMPLIAMENTO, SOVRAPPONENDO ALL’ANDAMENTO RETTILINEO
, IL CURVILINEO. IL MOVIMENTO DI VIBRAZIONE DETERMINA TRACCE ORGANIZZATIVE
DI VARI ASPETTI DEL PROGETTO.
