<< muri da stabili, immobili, sordi a qualsiasi stimolo diventano membrane. ..perdono peso, guadagnano leggerezza, acquistano, esattamente come un sistema nervoso , intelligenza.
Grazie al loro complesso apparato di sensori, si proiettano verso la natura ed il contesto circostante di cui, finalmente riescono a captare creativamente le luci, i suoni, gli odori ...>>
( Luigi Pestinenza Puglisi, in la dissoluzione della forma, vedi link)

Per concludere questa breve premessa citiamo questa frase di Dominique Perrault sulla sperimentazione costante e minuziosa della materia e l'ampiezza di orizzonti che essa può aprire:

<<..proprio attraverso la materia, la pelle, l'involucro che avvolge le forme di un oggetto architettonico, che si innesca un atto di trasformazione, di metamorfosi di un luogo.Il nostro grande potere, di architetti, non è veramente la forma che possiamo disegnare, ma è ...di governare la presenza di un edificio..amplificandolo, riducendolo, orientandolo, e modificandolo..
creando grazie a quest'istallazione una modificazione dell'ambiente per azione di un oggetto >> ( E.Cardani,in senza gerarchie)

Tuttavia dobbiamo notare che non tutti i materiali - anche se coivolti indifferentemente nelle innovazioni- hanno avuto lo stesso successo; in realtà solo pochi di essi posseggono quelle caratteristiche che li inseriscono tra i "materiali" privilegiati per l'architettura del nuovo millennio.
Noi ci occuperemo essenzialmente di questi ultimi, tralasciando per il momento gli altri, i quali,non riteniamo che abbiano subito grosse modificazioni nel loro utilizzo.
I materiali che andremo ad analizzare - sempre attraverso esempi significativi -  posseggono quelle caratteristiche di leggerezza, lucentezza e trasparenza particolarmente apprezzate sia per interventi light che di spessore.

<<Si era soliti pensare che il legno,affascinante per il suo calore, la sua naturalità e la cangiante maniera di invecchiare, non offrisse sufficienti garanzie di durata nel tempo. Ciò è oggi ancora più erroneo poiché le nuove tecnologie, i processi di seccatura e di trattamento garantiscono una eccezionale stabilità dimensionale a fronte di variazioni d’umidità e variazioni di temperatura importanti, quale base per una tenuta duratura nel tempo. Non bisogna poi dimenticare l’alta efficienza meccanica del legno lamellare, soprattutto in termini di resistenza e rigidità specifica, che permette strutture con favorevoli rapporti peso/luce coperta e quindi particolarmente adatte in tutti quei casi in cui la resistenza assoluta non è il parametro dimensionante>>.
(N. Baldassini,in Architettura come autoreferenza, Arca 154, dicembre 2000)

N.Grimsha & Patners, Eden Project, a Saint Austell, in Cornmovaglia, 2000,
 ( Arca 164, Novembre 2001) oppure vai  al sito 
 

http://www.vitruvio.ch/arc/ingrandimenti2/g_mmc_06.htm
 

L'essenza del vetro
 

L'architettura di Jean Nouvel. Un racconto per immagini

è il caso ad esempio dell'acqua sottoforma di ghiaccio- che trova molte applicazioni sia in architettura che nelle scultura -...

..ma anche dell'acqua nebulizzata.
Oggi le "nuvole" sono elementi attivi dell'architettura;spesso vengono usate come schermo  sia per filtrare che per proiettare immagini. Ricche di suggestioni e metafore, il più delle volte vengono utilizzate abbinate a luci artificiali per la realizzazione di effetti particolarmente spettacolari .

<< Ciascun progetto deve essere collocato tra complessità ed immediatezza, alla ricerca di strumenti efficaci perchè l'architettura, come la scienza, cominci ad accostarsi ai fenomeni urbani senza sopprimerne o misconoscerne la natura dinamica, aperta conflittuale ed eterogenea..>>
M.L.Palumbo in I nuovi ventri, testo&immagine 2001, Torino

   Con questo tipo di approccio, i mezzi ed i sistemi che operano intorno ad un progetto architettonico, debbono necessariamente adattarsi; ecco allora che compaiono altre categorie di strumenti di analisi e, per quanto ci riguarda , nuove tipologie di materiali.
Questi ultimi dovranno rispondere a quelle caratteristiche di complessità e dinamismo tipiche della realtà architettonica di oggi, che combina,  reale, virtuale e mentale.
Di conseguenza saranno, all'opposto dei materiali tradizionali, essenzialmente prodotti immateriali.
Con il termine materiale non-materiale vogliamo appunto evidenziare la loro principale caratteristica, che sarà quindi quella dell'immaterialità fisica.

Prenderemo in considerazione alcuni di questi non-materiali cercando di analizzarli come se fossero dei materiali tradizionali, ovvero, cercando di trovare in ciascuno di essi, le proprietà che lo contraddistinguono 
Infine, cercheremo di capire come gli stessi svolgano un ruolo importante all'interno del complesso meccanismo che ci consente di "ri-caricare" un non-luogo.

<< superare la pesantezza , l'inerzia, l'opacità del mondo>> (Italo Calvino, in Lezioni Americane).

  Anche nell'ambito dell'architettura, così come Calvino indica nella letteratura, il tema della leggerezza e della trasparenza segna una nuova ed originale interpretazione del mondo di oggi.
Questi due elementi hanno sempre rappresentato nella storia dell'architettura - nel passaggio nell'architettura greca tra il periodo arcaico e quello classico, poi ancora tra l'architettura romanica e quella gotica..fino alla rivoluzione industriale, dove il tema della trasparenza acquista un significato culturale  - il concetto della "s-materializzazione".
L'utilizzo di strutture leggere significa appoggiare un atteggiamento progettuale che tende verso una costruzione intesa come spazio in trasformazione; significa quindi offrire spazi flessibili, modificabili e anche reversibili.
 

<< La luce - con la trasparenza - , ha già disgregato l'involucro architettonico ed ha forzato le tecnologie costruttive a mettere in atto soluzioni inedite. L'ottemperanza alle leggi della gravità e della pesantezza , propria delle strutture architettoniche, viene oggi negata dalle attese di flessibilità, di temporaneità , di trasformabilità.La statica e la durata dei materiali e delle forme tradizionali sono sottoposte a revisione radicale, in cui i tempi d'uso sono stati del tutto capovolti. Alla delimitazione di uno spazio interno opposto a quello esterno si sostituisce la continuità e la trasparenza dei volumi e addirittura il sovvertimento del concetto di spazio pubblico e privato.Nel radicamento e nella staticità tradizionalmente propri dello spazio costruito si va insinuando il bisogno, ancora espresso con timidezza, di nomadismo e transitorietà.Al rispetto della consuetudine costruttiva e funzionale governata da schemi culturali riconosciuti si sovrappone l'esigenza di rinnovare forme, funzioni e schemi comportamentali. Allo spazio della stabilità si sostituisce quello dei flussi. Allo spazio delimitato da oggetti architettonici quello delle idee. Alla cultura statica la cultura dinamica.Sono richieste forme originali dunque, per materiali originali, che dovranno proporsi concretamente attraverso materiali - questa volta inteso nel senso originario del termine - nuovi o materiali antichi riconsiderati, aprendo la strada a linguaggi espressivi dell'architettura non ancora frequentati .
E' questa la vera sfida che si  propone alla prassi progettuale attuale >>
( in " I materiali e le forme" di G.Nardi, Arca 2001 )

Il grande lucernaio è tagliato da una struttura cheavvolge lo spazio interno in movimento reso dinamico e variegato dala luce:quella diurna che riflette sui sementi vetrati i suoi raggi e quella notturna, che accende la figurazione di vivaci  effetti luminosi.Anche nella seconda composizione di elementi trasparente della librery la luce crea un ricco intreccio di trasparenze, luci ed ombre destinato a comporsi nell'immagine di un'aerea e luminosa velatura.

Ed Carpenter, "LIGHT WINGS", G.B.AIRPORT HOUSTON, TEXAS E "LIGHT VEIL", S.COUNTRY LIBRARY DI MENPHIS, TENNESSEE, 2000
( Arca 171, giugno 2002)
 

Nella società di oggi i flussi meccanici e fisici assumono sempre più importanza; è fondamentale quindi pensare ad un'architettura metaforica, fatta di spazi dinamici, in continua evoluzione.
Movimento: di persone, di merci, di dati, di sogni reali e virtuali. Tutto si muove, tutto si modifica, cambia forma, nome, colore, in un mondo che fa della metamorfosi una sistema di priorità
Servono spazi che accolgano e gestiscano i flussi di cicolazione, le grandi masse, e soprattutto le informazioni di cui siamo costanentemente bersagliati.

<< Spazi che, - come sostiene Gehry - si evolvano nell'arco della giornata, assecondando i diversi momenti che la città vive dal giorno alla notte>>.
(Movimento fisico,F.O.Gehry,1994)

L' edificio in questo contesto è un sistema flessibile, concepito attraverso una serie di elementi dinamici che creano una forte interazione tra utenti, contesto e costruzione; il tutto sostenuto da una forte componente tecnologica.
Oggi la capacità di interazione e connessione prevale sulla definizione formale e la possibilità di relazione prevale sulla misura.

<< l'edificio diventa luogo, uno spaccato dove poter vedere la nostra socità. Società e realtà sono in continuo movimento, al contrario di quello che avviene per un edificio. Diventa affascinante allora il tentativo di farlo interagire, muovere con quello che lo circonda, che è la nostra socità cosmopolita, indefinibile, senza strutture, invisibile.L'architettura diventa scoprire questo invisibile attraverso la trasparenza e l'immaterialità>>
(Toyo Ito )

Anche all'interno di questo non-materiale possiamo fare  delle distinzioni concettuali ; possimo classificarlo  ad esempio in base a determinate qualità che lo contraddistinguono.
Dinamismo fisico, all'interno del quale la tecnologia ha assunto un ruolo fondamentale. Il movimento è solo un fattore meccanico, non ha concetti dietro che lo sostengono.
Dinamismo processuale, quando il concetto di movimento è insito nell'ideazione, nel tipo di approccio che si è seguito per lo studio di un progetto. Esso può essere paragonato praticamente ad un approccio per layer.
Ancora possiamo parlare di dinamismo interattivo, quando il movimento entra a far parte di tutto il progetto creando così una sorta di complessità interattiva.
Ed infine il dinamismo della traiettoria, in cui gli spazi sono manipolati attraverso un uso intelligente - ovvero non solo meccanico - dei sistemi informatici.

Aggettante tettoia in metallo che segnala l'accesso alla metropolitana.
La piazza, l'ingresso alla metropolitana ed il sistema di illuminazione studiato creano un movimento riconoscibile sia durante il giorno che durante la notte

F.O.Gehry, MUSEO DI BILBAO, 1992
http://www.archimagazine.com/abilbao2.htm
 

La realtà odierna si presenta "impregnata "di immagini; impalcature pubblicitarie, schermi parlanti, insegne digitali , nuvole colorate ed altro ancora,allestiscono  il grande spettacolo, luminoso ed accattivante della nostra vita quotidiana. 
Oggi l'immagine è in grado di "parlare" da sola; il suo scopo è quello di attirare la nostra attensione per poi lasciarci liberi pensare, fantasticare ed infine...scegliere.
Il suo linguaggio è la pura metafora.

Tutto questo naturalmente è stato amplificato con l'introduzione dei nuovi mezzi di comunicazione multimediali.
Tuttavia, dobbiamo constatare che tutto questo non ha solo risvolti positivi, in quanto l'uso smodato di questa tecnologia riduce a volte l'architettura ad una vera e propria esibizione di effetti speciali, nulla a che vedere con l'architettura con la "A" maiuscola.

Questa premessa ci permette quindi di distinguere ancora una volta più tipi dello stesso non-materiale "immagine"; l'immagine di superficie, l'immagine contestuale e l'immagine interattiva.
 

- immagine di superficie-

Da qualche anno si sta sviluppando un’attenzione crescente nei confronti della luce sia naturale che artificiale in architettura. 
A determinare tale orientamento sono diversi fattori che vanno dall'estetica pura a concetti più profondi come l'uso migliore delle risorse naturali.

Tralasciando la questione più impegantiva della rinnovata valorizzazione della luce naturale, poniamo la nostra attenzione verso quella artificiale, legata fortemente al discorso dell'immagine.
La luce artificiale può essere sfruttata come “parametro di definizione spaziale”e, rispetto alla luce naturale, essa offre naturalmente una maggiore possibilità di manipolazione ;infatti , essa, oltre ad essere un elemento integrante dello spazio, modifica, sfruttando fenomeni ottico-percettivi, la percezione della “distribuzione spaziale”.

Intervenire con la luce in un ambiente significa modificare lo spazio in cui ci muoviamo, creando nuove percezioni di paesaggio e di atmosfera.
La sua capacità di plasmare superfici, modellare volumi, strutturare e delimitare gli spazi, fa si che essa assumaun potere che va molto al di là della sua capacità di rivestire ed avvolgere l’oggetto; essa diventa in realtà un mezzo costruttivo, efficace ed incidente.
Quindi il valore essenziale della luce oggi non è più solo quello di vedere, ma quello di "creare emozioni"

<< Semplice ed efficace, l'oggetto luminoso diviene l'elemento architettonico che riscatta una realtà scarsamente caratterizzata:è il faro che si illumina durante la notte, il referente urbano che offre le coordinate di orientamento, il momento catalizzatore che si esprime nella memeoria del viaggiatore>> (M.Vitta, in Fantasie luminose, l'Arca 157, Marzo 2001)

ApsT , D40 / TRA ARTE ED ARCHITETTURA
http://architettura.supereva.it/files/20010606/f/

<<Un grande totem informativo, un semplice volume di cristallo opalescente e cangiante, in relazione alla luce riflessa, è stato pensato come fondale indistinto che sarà espressione di tale rapporto, definendo un nuovo tipo di curtain wall, che ricerca un’unitarietà tra architettura ed immagine. La concezione di un tale spazio primario esprime, così, il convincimento che la qualità estetica di uno spazio, la sua bellezza sia una sensazione fisica che coinvolga tutto quanto il corpo: ha detto Robert Wilson << io sono mosso, toccato da qualcosa, io sento questo qualcosa e tutti quanti gli elementi chiamati in gioco suggeriscono infinite interpretazioni>>. La percezione di questo spazio assume carattere variabile ed ambiguo perché senza dimensioni apparenti, grazie alla sua estrema indefinitezza, non potendo avvertire più alcun rapporto tra un elemento e l’altro>>.
(http://architettura.supereva.it/files/20010606/f/)

Portano con se la volontà di caratterizzare il luogo, di modificarne le relazioni percettive, e di comunicare nuove emozioni all'osservatore . 
(Trace de lumiere, istallazione realizzata nel porto di Yokohama, che con l'obbiettivo di relazionare il cielo e la terra mette in opera fasci luminosi, una scultura di vetro ed una fotografia trasparente.1998
  .queste non sono nient altro che degli archi di luce, o meglio dire linee policrome, arcobaleno immaterei proiettati su ambo i lati della volta secondo sequenze casuali, proprio come vario è il movimento delle onde che, nel rinfrangerli, ravviva l'oscuro piano dell'acqua. 
(tratto di  600 metri percorribile con 10 minuti di navigazione.Con un dispositivo di 24 proiettori sospesi alla volta viene creata una successione di arcobaleni che varia per intensità ed orientamento
 

Keiichi Tahara ECHOS DE LUMIERE , 
CANAL SAINT MARTIN, PARIGI, 2000
 
 
 

Da questa carrellata di esempi possiamo tranquillamente sostenere che in effetti i nuovi materiali che vengono messi a disposizione dal paradigma informatico , hanno tutte le caratteristiche per ri-creare quelle condizioni tali per cui un luogo possa tornare a far parte della vita attiva del cittadino.
Naturalmente alcuni di essi presentano delle caratteristiche superiori ad altri, - ad esempio la luce e le immagini- , ma in generale, tutti , se usati con criterio sono altrettanto efficaci.
Alcuni effetti di luce , uniti a proiezioni di immagini possono ad esempio essere utili per ricreare alcune ambientazioni caratterizzanti un luogo, come la sua storia o una sua caratteristica dominante; altri materiali poi, come la trasparenza, rappresentano un valido sostegno per utilizzare al meglio le potenzialità offerte sia dalla luce che dall'immagine.